最近的娛樂(lè)圈動(dòng)靜不小。

八卦翻篇也快。

唯獨(dú)這一個(gè)，格外耐人尋味。

(資料圖片)

別人塌房都是眾口一詞的罵聲，但她，好像難以評(píng)價(jià)。

不僅因?yàn)闀r(shí)代的濾鏡，也因?yàn)樗砩献詭У娜談∈綇?fù)雜和模糊：

???????

被稱為 " 日本二十世紀(jì)最后的美少女 " 的廣末涼子。

作為人妻的她，被爆出軌網(wǎng)紅名廚。

然后宣布停止演藝工作。

這件事的后續(xù)是，廣末涼子的丈夫急開(kāi)發(fā)布會(huì)，用幾萬(wàn)字的體量向公眾道歉。

劃重點(diǎn)是：

1. 爆料廣末涼子出軌成性

2. 不想離婚

3. 我是蠟燭藝術(shù)家，請(qǐng)多關(guān)照（生意）

場(chǎng)外媒體跟進(jìn)補(bǔ)刀，爆料這位隨妻姓的男人廣末順曾數(shù)次與廣末涼子出軌對(duì)象私下接觸，疑似獲得不菲封口費(fèi)。

Sir 把進(jìn)度條也就捋到這里了，不再贅述。

今天想聊聊這位日劇少女，一位出軌的女性，一個(gè) " 失格 " 的藝人：

而這些，沒(méi)有一個(gè)可以定義她的身份。

01

藝術(shù)家的妻子

廣末涼子曾經(jīng)有多火？

90 年代，日本甚至有一個(gè)名詞叫做 " 廣末潮 "。

放在外面的人形立牌會(huì)被粉絲偷走；打開(kāi)電視機(jī)全是她的廣告和劇。

接拍懸疑電影《秘密》那年，廣末涼子只有十八歲。

作者東野圭吾第一次見(jiàn)到她便驚為天人：

" 涼子小姐，用一句話概括，真是美人啊。"

△ 《秘密》劇照

而在之后數(shù)十年演藝生涯中。

廣末涼子的形象，也基本都被 " 美 " 這一標(biāo)簽所框定。

純欲，元?dú)猓瑴赝瘢?/p>

無(wú)一不符合影視作品對(duì)日本女性的最大公約數(shù)。

2008 年，瀧田洋二執(zhí)導(dǎo)的《入殮師》應(yīng)該算得上是廣末涼子事業(yè)高光開(kāi)得最足的一次。

電影將奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)收入囊中，而作為女主的她也喜提日本電影金像獎(jiǎng)的最佳女主角。

要知道此時(shí)的她做了三件 " 斷舍離 " 的狠事情：

從早稻田大學(xué)退學(xué)。

親自解散陪伴 11 年的粉絲后援會(huì)。

離婚。

這三樣，放到明星身上都會(huì)引來(lái)爭(zhēng)議，但廣末涼子當(dāng)時(shí)卻絲毫沒(méi)有被命中。

為什么？

銀幕形象成了她的護(hù)身符。

《入殮師》中的她，完全符合隱忍、為丈夫放棄一切的傳統(tǒng)女性。

丈夫的樂(lè)團(tuán)解散、失業(yè)，她毫無(wú)怨言，退掉在大城市租下的公寓，陪著他搬回鄉(xiāng)下的老屋。

丈夫做了入殮師。

第一次得知真相，她厭惡、恐懼。

但最后她也理解了丈夫，溫柔地給他安慰。

公眾希望廣末涼子是賢妻，她在電影里做到了！

想想也是一種微妙的諷刺。

戲劇和真實(shí)生活經(jīng)常聯(lián)手諷刺人生。

2023 年的廣末涼子，她的丈夫廣末順剛好也是一個(gè)藝術(shù)家，是做蠟燭作品的。

工作室官網(wǎng)上都是一些看起來(lái)華麗且造價(jià)不菲的彩色蠟燭。

可丈夫的人品，卻不像電影中的大提琴手一樣可靠。

妻子的丑聞曝光后，廣末順立刻召開(kāi)了新聞發(fā)布會(huì)，向大眾尋求對(duì)妻子的理解和原諒。

卻不知是有意還是無(wú)意，曝光了妻子許多不為外人道的細(xì)節(jié)：

比如雖然廣末涼子養(yǎng)家，但家務(wù)仍舊是她做；

比如丈夫經(jīng)常嫌棄她不打扮，" 沒(méi)有女人味 "；

再比如廣末涼子在忙完一天工作和家務(wù)后，居然還要早起給家人做便當(dāng)。

丈夫甚至對(duì)她抱怨道：

" 哪怕你全身心都在管孩子學(xué)校的事，但作為女人就應(yīng)該噴香水啊。"

更有一個(gè)細(xì)節(jié)是。

發(fā)布會(huì)上，廣末順甚至用了" 豹變 "（日語(yǔ)原文）這個(gè)詞。

豹變是什么意思呢？

這里是暗示對(duì)方多次出軌。

奇怪的現(xiàn)象發(fā)生了。

在廣末順的發(fā)布會(huì)新聞下，日本民眾的留言，幾乎都是加油式的鼓勵(lì)。

而到了國(guó)內(nèi)，網(wǎng)友更多地是給予廣末涼子同情。

一方面固然有當(dāng)年追日劇被濾鏡照耀過(guò)的情結(jié)，另一方面也恰好說(shuō)明國(guó)內(nèi)主流社會(huì)女性的覺(jué)悟有明顯的崛起態(tài)勢(shì)。

一些女性網(wǎng)友哀嚎：誰(shuí)還能在加班、帶娃（包括丈夫）、做家務(wù)之后還有體力化妝啊，能夠順利癱倒不猝死就很知足了。

還有人質(zhì)問(wèn)：一個(gè)早餐便當(dāng)對(duì)于日本女性來(lái)說(shuō)有那么重要嗎？

可能有吧。

它是日本家庭主婦最體面的背書(shū)，也是一塊壓在心頭的磚頭，便當(dāng)營(yíng)養(yǎng)不豐富、沒(méi)有巧妙的設(shè)計(jì)感，就說(shuō)明你為人妻為人母是不成功的。????????????????

啊這 ……

所以，也就不難理解，便當(dāng)成為廣末順在道歉信中把這塊磚頭投向了廣末涼子。??????

作為藝術(shù)家妻子的你不但應(yīng)該早起做便當(dāng)，而且應(yīng)該化妝得漂漂亮亮地做便當(dāng)。

就像最標(biāo)準(zhǔn)的日劇場(chǎng)面一樣。

02

主婦的秘密

2014 年的神劇《晝顏》，講述了兩個(gè)主婦的出軌日常。

有人問(wèn)她們?yōu)槭裁匆鲕墸?/p>

劇中給出的回答，是這樣：

結(jié)婚就是用激情換穩(wěn)定

婚后三年 老公就把老婆當(dāng)作冰箱了

不管什么時(shí)候 打開(kāi)門就有食物

壞了會(huì)很不方便 但是也不會(huì)保養(yǎng)

可是你在外面談戀愛(ài)的話

在家對(duì)老公也會(huì)很寬容的

還能心情很好地洗他的內(nèi)褲

一家人都會(huì)很幸福

《晝顏》少有地將視角放到了女性的心理轉(zhuǎn)變上。

就像劇中。

家庭主婦不滿足于只被丈夫當(dāng)作 " 擁有妻子和母親身份的工具人 "。

只有通過(guò)出軌，她才能找回一點(diǎn)做女人的快樂(lè)。

即使只有一瞬間被對(duì)方渴求

比這每天都只能得到愛(ài)答不理的回答的十五年

要好上一百倍

這是主婦的秘密，也是廣末涼子的秘密。

早在第一段婚姻開(kāi)始前，廣末涼子就接受過(guò)采訪，表示自己未婚先孕是故意的。

目的，就是為了打破刻板印象。

之后更表示不會(huì)出自傳，不想把私生活和演戲掛鉤，希望大家看作品，而不是關(guān)注自己的生活。

看到這里你可能會(huì)明白。

廣末從一開(kāi)始就不想當(dāng)一輩子的乖乖女。

順應(yīng)日本女性的傳統(tǒng)，扮演好自己的角色，結(jié)婚生子，一眼望得到頭。

但，她的轉(zhuǎn)變也不是從 " 玉女 " 到 " 欲女 " 這么簡(jiǎn)單。

2014 年。

廣末涼子拍過(guò)一部劇，《圣女》。

其中一些臺(tái)詞看來(lái)，跟她如今的處境倒有些驚人相似。

比如。

為什么日本丈夫總是那么理直氣壯要求妻子做家務(wù)？

答：因?yàn)樗麄冞x擇了更讓自己幸福的一種生活方式。

問(wèn)：為什么明明已經(jīng)娶了女明星，希望她在家也能維持美麗。

卻又在大眾面前，點(diǎn)破她生活中的不堪，話里話外都是指責(zé)？

答：

男人真是奇怪

對(duì)女人說(shuō)著你要再耀眼一點(diǎn)

有時(shí)把你當(dāng)女神來(lái)崇拜

等到女人稍微有些奪目的時(shí)候

卻又慌慌張張把她推下去

（因?yàn)椋┫袼麄兊母綄傥镆话愕奈⑿?/p>

就是男人喜歡的

再結(jié)合廣末涼子和第三者的情書(shū)，對(duì)比和丈夫劍拔弩張的關(guān)系。

問(wèn)：為什么一段需要小心翼翼的關(guān)系，比合法的婚姻更讓人覺(jué)得輕松？

到了這里，答案簡(jiǎn)直呼之欲出：

因?yàn)閻?ài)這種東西，本身就是執(zhí)念和欲望。

比起一段需要刻意經(jīng)營(yíng)的關(guān)系，無(wú)需雕琢的情感更能讓人著迷。

它并不一定很崇高，卻是每個(gè)人心底最直接的追求和所思所想。

出軌，對(duì)于東亞社會(huì)的女明星來(lái)說(shuō)，幾乎就是職業(yè)的毀滅。

但廣末涼子又一次地 " 叛逆 " 了，花團(tuán)錦簇的光鮮，或許才是甩不掉的累贅。

如今的選擇，不過(guò)是更靠近人性的本真，女性的執(zhí)念，以及摘開(kāi)所有標(biāo)簽之后，一個(gè)人最樸實(shí)無(wú)華的欲望。

只是我們都知道。

想要活出被世俗所否定的自我，哪怕再真摯，也終將要付出代價(jià)。

03

另類日劇

發(fā)布會(huì)后，廣末涼子宣布無(wú)限期退出演藝圈。

自此，她長(zhǎng)達(dá)二十八年的演藝生涯，將暫告一段落。

從出道到現(xiàn)在，廣末涼子的人生就像是乘坐在一輛飛馳于云端的過(guò)山車。

大起大落之間，充滿了世俗抻著脖子去捕捉的危險(xiǎn)，與冷暖自知的刺激。

你可以說(shuō)她出軌不對(duì)。

但你無(wú)法否認(rèn)的是她的生活，就像是某一類日劇在現(xiàn)實(shí)中的擴(kuò)寫。

那種讓我們驚異的腦洞和尺度，總是折射出角色最鮮明的那個(gè)點(diǎn)。

離經(jīng)叛道，匪夷所思。

△ 《檜山健太郎的懷孕》《不愉快的果實(shí)》《賢者之愛(ài)》

對(duì)比起千篇一律的國(guó)產(chǎn)劇，那些足夠懸浮的樣板間生活。

這一類日劇總是能不遺余力地告訴你，人，不是單一的符號(hào)或標(biāo)簽。

人，總有各種各樣，五光十色的切面。

相比于為觀眾塑造完美的角色，怎樣在角色中體現(xiàn)人性的弧光更為重要。

：哪怕這些并不是世俗標(biāo)準(zhǔn)下的 " 最優(yōu)解 "。

比如在大都市打拼的年輕女性決定辭職，開(kāi)啟低欲望生活。

在某些人看來(lái)，妥妥的 " 自毀前程 "。

△ 《凪的新生活》

比如本來(lái)和男朋友甜蜜蜜的小鎮(zhèn)少女。

因?yàn)榭释玫奈镔|(zhì)條件，選擇離開(kāi)愛(ài)人，成為有錢男人的情婦。

哪怕是 " 下 賤 "、" 淫 蕩 " 這樣的話語(yǔ)，也沒(méi)能阻擋她拼命在大都市站穩(wěn)腳跟。

△ 《東京女子圖鑒》

更別說(shuō)那些總是跳脫在框架之外。

總是做一些驚世駭俗的舉動(dòng)，你也不知道為什么，但他們總有理由自得其樂(lè)的人們。

△ 《下輩子我再好好過(guò)》

說(shuō)白了。

無(wú)論是再邊緣，再小眾的角色，你都能在日劇里找到它依附的可能性。

不管如何怪異，如何失常。

總有環(huán)境能夠包容，成為這些邊緣人、小眾群體的偏安一隅。

插一句，與之相比的樣板間國(guó)產(chǎn)劇倒是價(jià)值觀一致。

一致地刻板，一致地陳腐，也一致地令人窒息，都暗示著公共視線里最 " 可靠 " 的女人只能是這個(gè)樣子。

說(shuō)回出軌的廣末涼子。

她本是這片被稱為 " 人性 " 的茫茫底色里，最微不足道的一個(gè)角落。

不愿意走規(guī)范的路，不愿意說(shuō)妥協(xié)的話。

并在一切發(fā)生后，承擔(dān)起成年人應(yīng)該負(fù)責(zé)的風(fēng)險(xiǎn)與代價(jià)。

她越過(guò)了道德，越過(guò)了規(guī)矩，越過(guò)了自己的前半生所構(gòu)筑出來(lái)的那個(gè)完美的形象。

這樣看來(lái)，又何止是她呢？

不只是做影視劇的主角，而是成為自己人生的主角。

哪怕身染原罪。

但努力想要掙脫 " 好女人 " 范本的殼，在別人的否定中野蠻生長(zhǎng)，擁有不甘妥協(xié)的故事和未來(lái)。

從某種角度來(lái)看，是在生活中真正貫徹了另類日劇的精氣神：

肆意生活，與自己和解。

Sir 曾經(jīng)在一個(gè)美國(guó)心理學(xué)專家的文章里看到這句話：

作為成年人，整個(gè)一生都充滿選擇和決定的機(jī)會(huì)。接受這個(gè)事實(shí)，就會(huì)變成自由的人；無(wú)法接受這個(gè)事實(shí)，永遠(yuǎn)都會(huì)感到自己是個(gè)犧牲品。

當(dāng)廣末涼子以及無(wú)數(shù)東亞女性真正在自我驅(qū)動(dòng)下做選擇，那么她們所獲得的自由感，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)，都是寶貴的。

不僅女性，所有現(xiàn)代人概莫如此。

只要可以做選擇，就自己去勾選項(xiàng)吧，無(wú)論 ACBD，還是都選 C。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：穿 Prada 的南瓜

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