6月22日上映的懸疑電影《消失的她》至截稿時票房累計5.6億元，成為中國影史端午檔國產(chǎn)片票房冠軍。作為一部成功的懸疑片，用人物不斷反轉(zhuǎn)推動劇情發(fā)展，對劇本創(chuàng)作和演員表演都提出了非常高的要求。有觀眾評論，“在看完《消失的她》之后會質(zhì)疑全部演員的精神狀態(tài)，因為每個人在這場大戲中都有崩潰的一面，是敵是友分不清，劇情發(fā)展猜不透。”對于新人導(dǎo)演崔睿來說，首次執(zhí)導(dǎo)這樣一部“既大又新”的作品充滿挑戰(zhàn)，他希望把商業(yè)懸疑類型做到極致：“我們想盡辦法把每個人做到有極大的多面性，每個角色都有自己的劇情點、反轉(zhuǎn)線。”記者專訪崔睿，請他講述如何在第一時間被陳思誠創(chuàng)作的劇本吸引后認(rèn)為“非拍不可”，如何看出主演朱一龍在表演上的“野心”，以及希望將來做一個“消失的”系列等精彩幕后。

創(chuàng)作

每個角色都有自己的劇情點、反轉(zhuǎn)線

(資料圖片僅供參考)

《消失的她》是陳思誠繼《誤殺》系列之后，監(jiān)制的又一部懸疑犯罪題材，他創(chuàng)作了《消失的她》的劇本后，交給的第一個“讀者”就是導(dǎo)演崔睿。據(jù)崔睿回憶，他立刻被劇本的結(jié)構(gòu)深深吸引，認(rèn)為劇本結(jié)構(gòu)精巧、內(nèi)容新穎、反轉(zhuǎn)多層，不僅有影像感，還涉及社會上關(guān)注的熱點話題，同時符合他想做商業(yè)感強(qiáng)、類型化強(qiáng)的作品“夙愿”，他認(rèn)為這是一個“非拍不可”的故事。對崔睿來說，首次執(zhí)導(dǎo)這樣一部“既大又新”的作品充滿挑戰(zhàn)，他希望把商業(yè)懸疑類型做到極致：“我們想盡辦法把每個人做到有極大的多面性，每個角色都有自己的劇情點、反轉(zhuǎn)線。”

懸疑電影應(yīng)該怎么拍？對演員應(yīng)該有怎樣的要求？在每一個劇情爆發(fā)點，如何引導(dǎo)演員情緒達(dá)到戲劇張力？崔睿在大銀幕上給出了自己的解讀。而觀眾也在反饋中表示，享受了一次大銀幕上的頭腦風(fēng)暴，有觀眾評論，“在看完《消失的她》之后會質(zhì)疑全部演員的精神狀態(tài)，因為每個人在這場大戲中都有崩潰的一面，是敵是友分不清，劇情發(fā)展猜不透。”崔睿表示，演員都有自己的表演方式和經(jīng)驗，作為導(dǎo)演，最重要的是給他們提供舒適的創(chuàng)作狀態(tài)，包括從布景、美術(shù)、服裝、化妝、道具等多個方面引導(dǎo)他們創(chuàng)作：“我希望當(dāng)他們走進(jìn)我們設(shè)置的環(huán)境中，比如酒店、酒吧等場景時，會用很多極致的色彩引導(dǎo)他們進(jìn)入情境，他們可以在特別情境中進(jìn)行一種自我發(fā)現(xiàn)，找到自我意識去了解如何表演，所以片中很多場景的色彩和美術(shù)都非常飽和，演員能在其中展現(xiàn)極度濃郁的情緒。”

表演

首次剃光頭的朱一龍很有表演“野心”

在崔睿看來，一定要有和劇情人物貼合的演員，施展最合適的演技，才能成功將這些懸疑人物塑造的更加立體飽滿。崔睿坦言，飾演男主角何非的朱一龍無疑是該角色的第一人選，他觀察朱一龍多年，也看過對方出演的多部作品。盡管朱一龍早期的熒屏和銀幕形象偏儒雅，但在部分戲的細(xì)節(jié)處理上，他看到了朱一龍的野心：“他是一個非常具有表演能力的演員，無論靜動、正邪、沉默或是爆發(fā)，他的表演區(qū)間非常大，并且在和他的交流過程中，你會發(fā)現(xiàn)，他一直在不斷尋找角色來嘗試，所以演何非也符合他的‘野心’；再加上，何非是一個形象多面的男性，其實人都是由多面、多層次所構(gòu)成，《消失的她》不僅是在劇情上的懸疑和反轉(zhuǎn)，更多的應(yīng)該是在人物角色設(shè)置上的懸念。”

讓崔睿印象最深刻的莫過于影片結(jié)尾朱一龍?zhí)旯忸^的戲：“那是對一個演員，無論是形象還是狀態(tài)上，都是一個顛覆性的挑戰(zhàn)。那場戲拍攝之前，我印象中他有幾天都沒有睡覺，想要達(dá)到一個很自然的，很崩潰、很破碎的狀態(tài)，我們?yōu)榱俗非笳鎸崳阽R頭里真的完成了整個剃頭的過程，也是他真正意義上第一次挑戰(zhàn)光頭的形象，我們只有一條的機(jī)會，但最后的鏡頭呈現(xiàn)，我覺得很震撼。”崔睿笑著說，這次選擇的演員，他們大多都出于一個共同目的——想挑戰(zhàn)不一樣的新類型，對他們來說，這次演的角色可以說以往都沒有詮釋過，基于觀眾以往對他們的印象，再在電影中進(jìn)行無窮無盡的探索、顛覆，對導(dǎo)演、對演員來說都“過足了癮”：“打個比方，觀眾入場的時候會認(rèn)為朱一龍演的一定是正面的角色，但說不定他還可以給你其他的驚喜。這種驚喜基于與他們以往帶給公眾印象的反差，我非常感激他們愿意信任我們，將不同的他們交給了我們。”

專訪

做“消失的”系列，值得嘗試

新京報：片名《消失的她》有什么特殊講究嗎？

崔睿：這個片名有一種懸疑感在里面，一聽這四個字，大家就會想她是誰？誰消失了？因為是“她”，所以是妻子消失了，老公在找“她”，但你真的把這個故事看過之后就發(fā)現(xiàn)其實沒有那么簡單，找這個消失的“她”不簡單，也會有一種局中局的反轉(zhuǎn)感，我非常喜歡給觀眾帶來趣味性、懸疑感的類型電影，這里不僅可以深挖一些關(guān)于人性的探討，也是對社會事件的解讀。

新京報：探索懸疑類型片，對創(chuàng)作邏輯要求極高，更是要給觀眾意想不到的觀感，你如何在這方面做到極致？

崔睿：是的，劇作是要不斷推敲的，要反復(fù)猜想觀眾的反應(yīng)。現(xiàn)在觀眾整體的審美水平、邏輯思維都在提高，通過這些年不斷觀看很多國內(nèi)外優(yōu)秀懸疑片，觀眾已經(jīng)變得越來越聰明。我們拍攝這部電影就是在跟觀眾“斗智斗勇”，希望給觀眾驚喜，讓他們覺得不是很容易就能猜透（劇情）的。所以在剪輯過程中，我們也做了一些秘密試映，根據(jù)觀眾的反應(yīng)再做出調(diào)整。

新京報：觀眾的反應(yīng)會隨時影響這部影片的制作嗎？

崔睿：是，給了我們很多啟發(fā)，并且我們發(fā)現(xiàn)這個劇本的懸疑感，包括我們設(shè)想的地方、觀眾能夠猜到的、出乎意料的，都是在我們設(shè)計的點上。畢竟我們的戲有很多層的反轉(zhuǎn)，從A懷疑到B，或許又懷疑C，最后揭露真相，每一個節(jié)點都根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行及時梳理，劇作就是這樣一步步磨出來的，讓觀眾覺得有新鮮感，不是過分燒腦，又能看得懂，有回響。

新京報：懸疑片是公認(rèn)的最難拍的類型之一，對故事結(jié)構(gòu)，演員表演，鏡頭機(jī)位，配樂等要求都極為苛刻，你作為新人導(dǎo)演，首次嘗試大銀幕作品就挑戰(zhàn)這個類型，經(jīng)歷了多少壓力，又如何將其轉(zhuǎn)換成動力？

崔睿：我非常注重細(xì)節(jié)刻畫，應(yīng)該是個“細(xì)節(jié)控”（笑）。所以從配樂到剪輯，基本會親自操作，也挺享受這個過程的，確實之前在海外學(xué)習(xí)工作的經(jīng)歷，讓我積累了不少技巧，非常感謝陳思誠監(jiān)制打造的這個劇本，讓我有機(jī)會去施展這些能力。

京報：這是一部后勁很大的電影，你最希望觀眾能從中領(lǐng)悟到什么？

崔睿：電影的內(nèi)核是探討兩性關(guān)系，也探討女性的安全問題，包括如何更理性地處理好自己的情緒和情感。我很喜歡的一句古語叫做“世間無別法，一切唯心造”，每個人都會經(jīng)歷很多沉痛、坎坷，但如何選擇、面對都出于自己的內(nèi)心和意識，是你意志中的堅定所決定的。所以，（男主角）何非在這個故事里面選擇了一種消極、極端的方式，如果他能積極地溝通，可能會生活在一個妻兒相伴的美好世界里，就是最后彩蛋呈現(xiàn)的那一瞬間。

新京報：有觀眾反映看完后意猶未盡，你會把這些人再集結(jié)起來拍一部續(xù)集嗎？或者做一個番外之類的？

崔睿：我當(dāng)然希望，如果上映之后，大家的反饋很好的話，甚至可以做一個“消失的”系列，因為這是一個商業(yè)性較強(qiáng)也很有懸疑感的電影，值得更多電影人做這樣的嘗試。讓大家能對懸疑系列、類型片的探索有一個持續(xù)的關(guān)注，并且輸送出讓大家喜歡的作品。未來我也想做更多的探索，甚至雜糅、融合、碰撞出新的東西，讓觀眾選擇更豐富，畢竟，國產(chǎn)電影的類型還可以更豐富一些。

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