由90后新人導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花主演的電影《傍晚向日葵》于近日發(fā)布先導(dǎo)物料，宣布將于年內(nèi)上映，影片講述了娜仁花飾演的都市女性徐曼芳身患絕癥，在生命最后的時(shí)光，她重返年輕時(shí)曾經(jīng)待過(guò)的地方石頭村，想在美好回憶中了結(jié)生命，不料在鄉(xiāng)村生活中，她改變了對(duì)死亡的態(tài)度。影片前后歷時(shí)四年打磨，曾先后入圍西班牙馬德里電影節(jié)、法國(guó)尼斯國(guó)際電影節(jié)等多個(gè)電影節(jié)，對(duì)這段創(chuàng)作經(jīng)歷，導(dǎo)演李旭感嘆，“說(shuō)是很長(zhǎng)，實(shí)則很快。電影雖然有時(shí)間限制，一般一個(gè)半小時(shí)或兩小時(shí)，當(dāng)你拍攝的時(shí)候，專(zhuān)注的籌備期你根本都不知道外面在發(fā)生什么，你可以每天和一些大咖電影人，曹久平（中國(guó)電影美術(shù)師，代表作《大紅燈籠高高掛》、《太陽(yáng)照常升起》等）、周新霞（國(guó)際一級(jí)剪輯師，代表作《荊軻刺秦王》《天狗》等）等待在一起，持續(xù)沉浸創(chuàng)作，包括現(xiàn)在電影即將面向觀眾，我覺(jué)得時(shí)間過(guò)得挺快的。在石頭村的日子感覺(jué)像昨天一樣。”

李旭于中國(guó)藝術(shù)研究院博士畢業(yè)，現(xiàn)任北京電影學(xué)院教師，據(jù)他回憶，庫(kù)布里克的《2001太空漫游》《閃靈》、伍迪·艾倫的《午夜巴黎》、亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基的《圣山》《圣血》、羅伊·安德森的《寒枝雀靜》，大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》、沃卓斯基姐妹的《云圖》等充滿哲學(xué)思辨和鏡頭美學(xué)的影片給了他很大的藝術(shù)沖擊。而在自己這部長(zhǎng)片處女作《傍晚向日葵》中，可以看到導(dǎo)演對(duì)“死亡”這個(gè)人生和影視常見(jiàn)話題的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)以及敘事創(chuàng)新上的追求。當(dāng)李旭被問(wèn)到想通過(guò)電影給觀眾傳達(dá)什么，他笑稱(chēng)并不想刻意給大家“說(shuō)教”，只想讓大家看到在百花齊放的影壇，電影居然還可以這么拍，對(duì)題材、作品、畫(huà)面風(fēng)格等的思考，就留給觀眾去想吧。在作品初露真容之際，記者專(zhuān)訪導(dǎo)演李旭，請(qǐng)這位90后新導(dǎo)演談如何創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，為觀眾揭開(kāi)這部實(shí)驗(yàn)之作的詩(shī)意面紗。

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行業(yè)大師助力影片試驗(yàn)之旅

“能和這么多電影行業(yè)內(nèi)的頂級(jí)大師一起做這一部電影，既幸運(yùn)也困難”，在創(chuàng)作期間，具有審美高度和藝術(shù)直覺(jué)的學(xué)院派資深前輩，通過(guò)他們的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和表現(xiàn)技法令影片擁有更為高級(jí)的視聽(tīng)美學(xué)，這令青年導(dǎo)演李旭獲益匪淺。他表示這個(gè)班底，可以稱(chēng)為他創(chuàng)作的最大“底氣”，他認(rèn)為拍這部電影的難點(diǎn)是如何把所有部門(mén)良好縫合在一起。事實(shí)上，在大學(xué)時(shí)代李旭拍攝短片時(shí)，就偏好非敘事性的電影語(yǔ)言，這部長(zhǎng)片處女作，他選擇大膽地運(yùn)用這種意象化的風(fēng)格，在與編劇、攝影、美術(shù)各個(gè)部門(mén)溝通后，他把腦海中追求的抽象效果解釋給主創(chuàng)們聽(tīng)，對(duì)他的創(chuàng)新和勇敢，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都給出了極大的支持和肯定。

和之前上映的《人生大事》《我愛(ài)你！》以及即將上映的《不虛此行》有著不約而同的主題契合，《傍晚向日葵》也選擇了“死亡”這個(gè)人生話題，但影片別具一格的地方在于其擁有的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)和創(chuàng)新性。從一定程度上來(lái)說(shuō)，這是一部用影像寫(xiě)作的先鋒作品。影片的幕后創(chuàng)作陣容強(qiáng)大：編劇劉一兵、美術(shù)指導(dǎo)曹久平、攝影指導(dǎo)金貴榮、造型指導(dǎo)佟華苗、剪輯指導(dǎo)周新霞、聲音指導(dǎo)劉曉飛、作曲郭好為等都是行業(yè)中的佼佼者，他們對(duì)這個(gè)劇本非常有興趣，不計(jì)回報(bào)地和李旭進(jìn)行這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)之旅。而影片女主角娜仁花，更是憑借影片《額吉》獲得2011年的金雞獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)雙料最佳女主角。電影沒(méi)有強(qiáng)烈的外化的戲劇沖突，卻構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)空間，將視野聚焦于徐曼芳這一個(gè)體，從一個(gè)女性的生命體驗(yàn)出發(fā)，探討身體（疾病）與心理（精神性）的疊態(tài)關(guān)系，講述了女主人公從一心“尋死”到釋?xiě)选跋蛏钡男穆钒l(fā)展過(guò)程，而觀眾的心緒隨著主人公命運(yùn)的變遷而不斷起伏，也在觀影的過(guò)程中思考著生與死的意義與價(jià)值。由于影片對(duì)于心理世界的展現(xiàn)非常深刻，因此對(duì)于演員來(lái)說(shuō)也是極高的挑戰(zhàn)。李旭透露，影片的主演娜仁花老師對(duì)劇本很感興趣，寫(xiě)了很多筆記闡釋人物，“巧合的是，娜仁花老師是蒙古族，她的名字在蒙語(yǔ)里就是向日葵的意思?！?/p>

娜仁花順著內(nèi)心表演展示多重情緒

觀眾們通過(guò)《傍晚向日葵》得以窺見(jiàn)一種與商業(yè)電影不同的詩(shī)意化敘事：用長(zhǎng)鏡頭、留白、片段情節(jié)堆疊構(gòu)成小鎮(zhèn)山村生活圖景，卻與以往著力體現(xiàn)“親切”的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的電影不同，反而帶有一種疏離感，換一種說(shuō)法，甚至能讓觀眾在其中看到塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》的影子。李旭堅(jiān)持要做一部向內(nèi)探索的作品，在劇本創(chuàng)作階段，推演了很多版本，他始終沒(méi)有滿意。最終在編劇劉一兵的協(xié)助下，讓故事內(nèi)容既有抽象的內(nèi)核，也有具象的表達(dá)。

“我想寫(xiě)一部沒(méi)有任何外部情節(jié)沖突的電影，僅是呈現(xiàn)對(duì)生命與時(shí)間的考慮，生命是因?yàn)闀r(shí)間的開(kāi)始而開(kāi)始，死亡是因?yàn)闀r(shí)間的結(jié)束而結(jié)束，探討生和死其實(shí)探討的是時(shí)間的問(wèn)題，我一直都很喜歡看電影，比如《2001太空漫游》之類(lèi)的，都給我創(chuàng)造這部影片提供了靈感。這部電影外部沖突很少，更多是靠?jī)?nèi)心的洶涌和心路歷程，劇本上構(gòu)建是非常難的，怎么描寫(xiě)角色的心路歷程，不說(shuō)話沒(méi)臺(tái)詞的時(shí)候怎么讓觀眾往下走，但我們所有人都想讓電影回歸電影本身，就像曾經(jīng)和張藝謀導(dǎo)演有過(guò)多次合作的曹久平老師在殺青那天說(shuō)‘似乎又回到了西安電影制片廠崛起的時(shí)候。’我們這個(gè)劇組內(nèi)部是忠于創(chuàng)作并且非常樂(lè)觀的，所有人都非?？簥^。”

娜仁花也是因?yàn)楸粍”敬騽?dòng)后決定加盟該片，影片中有一場(chǎng)戲是娜仁花對(duì)著鏡子化妝，從平靜、茫然到憤怒、崩潰，蘊(yùn)含著多重情緒，有著強(qiáng)烈的起伏律動(dòng)與壓抑心境，徐曼芳豐富而復(fù)雜的精神世界一覽無(wú)余?！皬挠^眾的角度看，是娜仁花老師在對(duì)著鏡子表演，而實(shí)際上，她是對(duì)著碩大的攝影機(jī)在表演，她根本看不到自己的表情，看不到自己的臉被口紅涂抹成了什么樣子，也看不到自己臉上的神色變化和肌肉的抽動(dòng)，她完全是憑借經(jīng)驗(yàn)和功力在控制，順著自己的內(nèi)心表演?！?/p>

開(kāi)放式結(jié)局交給觀眾畫(huà)句號(hào)

盡管《傍晚向日葵》是一部藝術(shù)片，審視著生命意義、人性靈魂等這些普適性、恒久性的話題，但是，影片所呈現(xiàn)的情節(jié)并不是架空的，而是依托于個(gè)人的生命體驗(yàn)。影片中既有女主人公在現(xiàn)實(shí)中的思想斗爭(zhēng)和與病魔的痛苦搏斗，又有她年輕時(shí)的溫馨記憶；既有對(duì)皮影戲等傳統(tǒng)文化的執(zhí)著熱愛(ài)，又有面臨現(xiàn)實(shí)困境的無(wú)奈；既有鄰里、母子的互相關(guān)愛(ài)，又有人與自然的和諧相處。李旭稱(chēng)從一些角度來(lái)說(shuō)，《傍晚向日葵》是現(xiàn)實(shí)題材，“影片中有句臺(tái)詞是說(shuō)，生與死是沒(méi)有距離的，我覺(jué)得人這一生的勞作、獲得的成就，所有的喜怒哀樂(lè)，談的是時(shí)間。”

《傍晚向日葵》采用的是開(kāi)放式的結(jié)尾，對(duì)此，李旭認(rèn)為影片是自己在觀察世界，探討時(shí)間和死亡，但是，他并不想給觀眾一個(gè)明確的答案，“這不是敲黑板的課件，最終會(huì)把問(wèn)題解決，給出一個(gè)答案，或者一個(gè)光芒萬(wàn)丈的結(jié)尾?！栋硐蛉湛分?，女主人公一直被死亡的陰影所籠罩，能拯救她的，也只有她自己了，在這個(gè)過(guò)程中，也許她一步步走向了帶著希望的虛妄空間，但實(shí)際上她仍然沒(méi)脫離黑暗。無(wú)論死亡何時(shí)來(lái)臨，當(dāng)一個(gè)人自己的內(nèi)心釋然、不糾結(jié)了，這已經(jīng)是一種最大的樂(lè)觀，就像是影片的結(jié)尾一樣，主人公一步步走向了未來(lái)，而這個(gè)未來(lái)究竟是怎樣的，觀眾是會(huì)形成自己的認(rèn)知的?！?/p>

處女作選擇拍攝藝術(shù)電影，在外界看來(lái)是件很“冒險(xiǎn)”的事情，但李旭卻說(shuō)這個(gè)主題放在他心中很久了，他想借這部影片去思考關(guān)于生與死的哲學(xué)議題——當(dāng)一個(gè)人知道自己人生的終止符將在何時(shí)畫(huà)下，她剩下的日子將如何度過(guò)？《傍晚向日葵》的中心思想就是關(guān)于人類(lèi)來(lái)到這個(gè)世界上最大的意義：活著?！巴瑯邮且徊讲阶呦蛉松谋M頭，女主角和我們不同，她的未來(lái)是已知的、短暫的。生命看到盡頭，時(shí)間卻還沒(méi)停止，在這樣的考驗(yàn)與困難中，最終處在一種不糾結(jié)，但卻難以釋?xiě)训臓顟B(tài)，我認(rèn)為這部電影會(huì)給觀眾提供無(wú)限讀解的可能，它是一個(gè)召喚式的結(jié)構(gòu)，相當(dāng)于我們做了一個(gè)逗號(hào)的事，要不要畫(huà)上最后的句號(hào)，還是要交給觀眾。這也是給大家提供了另一種影像的境界。”

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