謝鐵驪導(dǎo)演拍攝的電影《紅樓夢(mèng)》是1988年開(kāi)機(jī)1989年殺青的，所以被人稱為“89版《紅樓夢(mèng)》”。這部電影做了很多有益的嘗試——既然是嘗試，難免有得有失。談?wù)劦檬В菫榻o后來(lái)者提供一些借鑒和參考。

這部電影可圈可點(diǎn)的地方有很多，擇其大端，簡(jiǎn)說(shuō)如次：

【資料圖】

首先，這部電影突破了電影容器的限制。我們知道，一部電影通常只有兩三個(gè)小時(shí)，容器很小，裝不下太多內(nèi)容。尤其是名著改編，像《紅樓夢(mèng)》這樣內(nèi)容紛繁的小說(shuō)，一部電影無(wú)論如何也裝不下。謝鐵驪導(dǎo)演的電影《紅樓夢(mèng)》拍得很長(zhǎng)，共六部八集，相當(dāng)于八部電影。這么大的一個(gè)容器，很多內(nèi)容就裝進(jìn)去了，從而相對(duì)完整地呈現(xiàn)了小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的故事，這一點(diǎn)是非常不易的。

更難能可貴的是，這部電影保留了如“太虛幻境”這等“另一維度”的內(nèi)容，在風(fēng)格上相對(duì)齊全——不僅有寫(xiě)實(shí)的生活，還有浪漫的色彩，較為準(zhǔn)確地詮釋了《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)意圖和哲理意圖。

還有，這部電影的服化道布景都極為考究，許多細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)揣摩和研究，所以它營(yíng)造的氣氛是合理的，是有說(shuō)服力的，是符合《紅樓夢(mèng)》的宗旨的。

由于這部電影是名著改編，還是長(zhǎng)電影、大制作，按說(shuō)社會(huì)影響當(dāng)是震撼性的，票房也應(yīng)該不錯(cuò)，但事實(shí)上并未達(dá)到預(yù)期的效果，為什么？這就要說(shuō)說(shuō)這部電影的問(wèn)題了，即這部電影吃虧在什么地方。

第一點(diǎn)，《紅樓夢(mèng)》不適合改編成電影。說(shuō)到底，電影是戲劇，既然是戲劇，它就要有戲劇的特征。亞里士多德在他的《詩(shī)學(xué)》里指出戲劇的六個(gè)要素，在這六個(gè)要素中，最重要的有兩個(gè)，一個(gè)是“情節(jié)”，一個(gè)是“人物”；“情節(jié)”和“人物”中，“情節(jié)”是重中之重。“情節(jié)”的力量在哪兒？一個(gè)是“發(fā)現(xiàn)”，一個(gè)是“突轉(zhuǎn)”。

不妨舉個(gè)例子。美國(guó)電影《史密斯夫婦》很多人都看過(guò)，電影里的男女主角郎才女貌，相親相愛(ài)。原本夫妻二人的日子過(guò)得平淡而和美，但有一天，他們忽然發(fā)現(xiàn)對(duì)方原來(lái)是殺手，還是隸屬于對(duì)頭組織的殺手，兩人首要的任務(wù)是把對(duì)方干掉，這個(gè)“戲”就出來(lái)了，就好看了。重大的“發(fā)現(xiàn)”，立刻造成情節(jié)上的“突轉(zhuǎn)”。

這樣的“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”，在這部電影里有且只有兩次出現(xiàn)的機(jī)會(huì)。另一次是什么時(shí)候？已經(jīng)生死對(duì)立的兩人忽然發(fā)現(xiàn)，他們正陷入一個(gè)精心設(shè)計(jì)的圈套。這個(gè)新的“發(fā)現(xiàn)”，造成新的“突轉(zhuǎn)”——兩人又聯(lián)起手來(lái)，和惡勢(shì)力做殊死一搏。

《史密斯夫婦》就是非常典型的“‘情節(jié)’是重中之重”，而情節(jié)的力量是“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。一部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的電影，只能安排兩次“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”；換個(gè)通俗點(diǎn)的說(shuō)法，就是情節(jié)上只夠“拐兩個(gè)彎兒”。這給了我們很重要的啟示：無(wú)論是寫(xiě)電影劇本還是拍電影，一定要參考這類典型范式。電影不是隨便編一個(gè)故事就能拍好，這里面是有技巧的；嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，電影其實(shí)是在這種理論指導(dǎo)下進(jìn)行實(shí)踐的一門(mén)學(xué)問(wèn)。

《紅樓夢(mèng)》是不是適合改編的題材呢？不是。《紅樓夢(mèng)》是以小見(jiàn)大、平中見(jiàn)奇的一部小說(shuō)，沒(méi)有多少波瀾起伏的情節(jié)，不大容易找到“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”來(lái)構(gòu)成電影故事。謝鐵驪導(dǎo)演的電影《紅樓夢(mèng)》拍了八部，按說(shuō)每部都要有這樣的安排，但是，有嗎？沒(méi)有。所以，即使故事說(shuō)得很圓滿，很順暢，也不能讓觀眾獲得滿足感。

第二點(diǎn)，生不逢時(shí)。假如這部電影早拍十五年，也就是在上世紀(jì)七十年代初拍出來(lái)，一定大獲成功。為什么？那時(shí)大家的娛樂(lè)生活很單調(diào)，就是進(jìn)劇場(chǎng)或電影院，特別是電影院，沒(méi)有人窩在家里看電視，當(dāng)時(shí)電視也不普及。即使家里有電視，也無(wú)電視劇可看。在這種情況下，大家就去看電影——有短電影就看短電影，有長(zhǎng)電影就看長(zhǎng)電影。其實(shí)長(zhǎng)電影是很震撼的，像蘇聯(lián)的長(zhǎng)電影《解放》長(zhǎng)達(dá)八個(gè)小時(shí)，謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克自編自導(dǎo)的長(zhǎng)電影《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》長(zhǎng)達(dá)八個(gè)半小時(shí)，亨利·方達(dá)主演的長(zhǎng)電影《農(nóng)奴》長(zhǎng)達(dá)十五個(gè)小時(shí)，放映的效果都非常好。

但是這部電影1989年才推出，那時(shí)候，電視已相當(dāng)普及，坐在家里就能看，很多人便不去電影院了。而且，一種專門(mén)為在電視機(jī)上播映的演劇形式——電視連續(xù)劇在中國(guó)出現(xiàn)了，特別是電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》（87版《紅樓夢(mèng)》）已經(jīng)在中央電視臺(tái)播映。都是《紅樓夢(mèng)》，電視連續(xù)劇隨處一坐就能看，為什么要跑到電影院？一口氣看八部，沒(méi)人愿意捧這個(gè)場(chǎng)；一天去電影院看一場(chǎng)，連續(xù)去八天，恐怕也沒(méi)人愿意這么折騰。畢竟不是文化匱乏、削尖腦袋也要進(jìn)電影院看《解放》《農(nóng)奴》的時(shí)代了，這就使得電影《紅樓夢(mèng)》的影響力大打折扣。所以說(shuō)，這部電影是生不逢時(shí)。

第三點(diǎn)，既然在電影院里無(wú)法放映，只好將電影膠片轉(zhuǎn)成磁帶，拿到電視臺(tái)播映。播映的效果如何？并不理想。因?yàn)殡娪笆怯媚z片拍的，膠片的層次十分豐富，從最亮到最暗，寬容度很高，再加上大銀幕和立體聲音響，效果自然不錯(cuò)。但在電視上放電影，就沒(méi)有這個(gè)優(yōu)勢(shì)了，尤其是轉(zhuǎn)成磁帶后，寬容度和電影膠片相比差太遠(yuǎn)；從最亮到最暗，包括色彩的層次，損失很多。

電視連續(xù)劇原本就是用磁帶拍攝的，已經(jīng)考慮到磁帶的特性，從技術(shù)上大大提高亮度，甚至不惜使用拍攝電影時(shí)不敢用的大平光，以掩蓋層次和色彩還原的先天性不足。87版《紅樓夢(mèng)》就是這么做的，至少顯得明快鮮亮。電視連續(xù)劇在電視上播映是“主場(chǎng)”，電影膠片轉(zhuǎn)成磁帶在電視上播映是“客場(chǎng)”，兩相比較，電影《紅樓夢(mèng)》連清晰都很難做到，觀眾便把責(zé)任歸咎于電影拍得不好。其實(shí)這部電影拍得很好，只不過(guò)許多觀眾沒(méi)機(jī)會(huì)到電影院去領(lǐng)略那震撼的視覺(jué)效果，實(shí)在是可惜。

所以，有如上三點(diǎn)，這部電影不大可能叫座，更不大可能叫好。

也就是說(shuō)，從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，用電影改編《紅樓夢(mèng)》這條路，基本上走到頭了，誰(shuí)拍誰(shuí)吃虧。拍成單部電影，掛一漏萬(wàn)，不是《紅樓夢(mèng)》；拍成長(zhǎng)電影，沒(méi)有票房；在電視上、網(wǎng)絡(luò)上播映，也太委屈了。

伴隨科技的進(jìn)步，會(huì)不會(huì)有柳暗花明的情況出現(xiàn)呢？

忽然，我想起當(dāng)年為中央電視臺(tái)撰寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》劇本時(shí)所作的一首詞牌名為《賀圣朝》的小令，且以此作為本文的結(jié)束語(yǔ)并寄望于未來(lái)：

石旁解得三生苦，算蒼穹難補(bǔ)。一重心字兩重天，更萬(wàn)重風(fēng)雨。

無(wú)聊最是，不能做主，便多情誰(shuí)訴。于啼痕處且思量，把前緣留住。

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